Tomas Gutierrez Alea

Tomas Gutierrez Alea , apelidado de Titon ( Havana , novembro como dezembro de 1928 – ibid , 16, em abril de 1996 ) foi um cineasta influente cubana . Ele escreveu e dirigiu filmes de mais de 20-metragens, documentários e curtas-metragens, conhecidos por sua influência na Cuba pós-revolucionária, e seu delicado equilíbrio entre a dedicação à revolução e crítica sobre a situação social, econômica e política no país.

O trabalho de Gutierrez Alea é representante de um movimento ocorrido na década de 1960 – 1970 conhecidos coletivamente como Novo Cinema Latinoamericano . Este movimento coletivo, também conhecido como Livre Cinema ou Imperfect Cinema , estava profundamente preocupado com os problemas decorrentes do neocolonialismo e identidade cultural . O movimento rejeitou a perfeição comercial do estilo de Hollywood , e ArthouseEuropeia, propondo um cinema criado como uma ferramenta para a mudança social e política. O movimento teve a dificuldade de falta de recursos, de modo que os estéticaPassou um papel secundário subordinado à função social do cinema. O principal objetivo do movimento era criar um filme em que o espectador era um participante ativo, um membro da trama do filme. Os espectadores foram desafiados a partir de uma análise de um problema atual na sociedade que na época não tinha nenhuma solução clara, na esperança de fazer os espectadores familiarizados com o problema e deixar o teatro querer ser um ator de mudança social.

Juventude

Ele nasceu em uma família rica da ideologia progressista. Após graduar-se em Direito na Universidade de Havana , em 1951 , ele estudou cinema no Centro Sperimentale di Cinematographia em Roma , graduando-se em 1953 . Ele teve uma influência importante do neo-realismo italiano , e gravou seu primeiro filme em Roma com o futuro colega cubano Julio Garcia Espinosa , com quem co – dirigiu o documentário O Mégano . Com o triunfo da Revolução cubana liderada por Fidel Castro em 1959 , Gutiérrez Alea, Espinosa e outros cineastas jovens fundou o Instituto Cubano de Arte e Indústria Cinematográficas (ICAIC) . Como partidários convencidos da Revolução, o ICAIC era um grupo de cineastas que acreditava que o filme poderia ser a mais importante forma de arte moderna e a melhor maneira de difundir o pensamento revolucionário entre as massas. O filme Este Nossa Terra foi o primeiro documentário feito depois do triunfo revolucionário. ICAIC focada principalmente em documentários e notícias em seus primeiros anos, mas ele acabará dedicada na produção de filmes narrativos, incluindo Histórias da Revolução ( 1960 ) primeiro filme de ficção do ICAIC, e Doze Cadeiras (1962) .

obras mais conhecidas

O primeiro filme importante de Gutiérrez Alea, Morte de um Burocrata ( 1966 ) é uma espécie de homenagem à história da comédia, e inclui o trabalho direto com alusões Buster Keaton , Laurel & Hardy , Luis Buñuel , e muitos outros. A história segue um enredo baseado na confusão de um jovem vagando tentativa burocrática para exumar o corpo de seu tio, que tinha sido enterrado com o seu cartão de trabalho, sem que sua viúva não pode ter direito a um escritório de pensão que é legalmente beneficiário do falecido. O filme torna-se uma sátira penetrante contra a burocracia do Estado.

Seu próximo filme, Memórias do Subdesenvolvimento ( 1968 ), é, sem dúvida, sua obra-prima. Ele também foi o primeiro filme cubano a ser exibido nos Estados Unidos desde a Revolução. De acordo com a novela de Edmundo Desnoes , o filme mostra a vida intelectual de um burguês de moral ambígua em Havana, no período entre a invasão da Baía dos Porcos e Crise dos Mísseis . O protagonista não está disposto a tomar uma posição política unidirecional, e ainda continua desprezando a região circunvizinha que está se tornando para trás e subdesenvolvido. Sua vida se desvanece no niilismo, tornando-se uma personalidade que não tem nenhum papel na nova Cuba.

Em suas próprias palavras, Gutiérrez define o filme um “collage … com um pouco de tudo”. Gutiérrez utiliza uma rica variedade de estilos de filme no filme, a partir das sequências de narrativa estética de documentos utilizando abordagens fixos tomadas de mão – câmaras realizado para sequências de montagem filmes de agitação evocativas Sovietfilmmakers precoces, como Sergéi Eisenstein . Ele faz uso de vários tipos de mídia, incluindo fotos ainda, imagens de arquivo e muitas notícias, clipes de filmes de Hollywood, e discursos gravados de Fidel Castro e John F. Kennedy , criando uma aparência de desordem na língua o filme está em forte contraste com o estilo de Hollywood.

Embora a crítica da sociedade revolucionária eo indivíduo cubano estava no fundo de não só Memórias do Subdesenvolvimento , mas de todas as suas obras, Gutiérrez não Alea um torcedor dedicado do socialismo cubano. Mas suas obras não poderia ser descrito como mera propaganda. Gutiérrez descreveu a motivação para a sua posição contraditória dizendo:” … o cinema proporciona um elemento ativo e mobilizador, que estimula a participação no processo revolucionário. Portanto, não é o suficiente para ter um cinema moralizante baseado no arangue e exortação. Nós precisamos de um cinema que promove e desenvolve uma atitude crítica. Mas como para criticar e no o mesmo tempo fortalecer a realidade em que estão imersos ?. ”

Um trabalho recente

Nas décadas seguintes, Gutiérrez dividiu seu tempo entre a criação de seus próprios filmes e ensinando promissores jovens cinema no ICAIC.

Em 1972 e 1976 , respectivamente, Gutiérrez terminou dois filmes históricos, uma luta cubana contra os demônios e A Última Ceia . Ambos aclimatados em espanhol Cuba colonial, os filmes analisar as contradições e hipocrisia na sociedade cubana além imperialismo, religião e escravidão.

Até certo ponto ( 1984 ) foi o próximo trabalho bem sucedido de Gutiérrez. Em uma abordagem semelhante à Memórias do Subdesenvolvimento , narra uma semi – história autobiográfica sobre o amor entre um documentário e um trabalhador (interpretada pela esposa de Gutiérrez Alea, Mirtha Ibarra ).

No início dos anos 90, Gutierrez se tornou doente e foi forçado a co – dirigir os seus próximos dois filmes com seu amigo Juan Carlos Tabío . Primeiro, Fresa y Chocolate ( 1993 ) tornou-se o primeiro filme cubano indicado ao Oscar da Academia de melhor filme estrangeiro. A história do filme centra-se na problemática relação entre um estudante marxista convencido e um artista gay. O mais recente filme do diretor cubano, Guantanamera ( 1995 ) usa tradicionais queridos , como uma inter – enredo relacional e uma comédia romântica para chegar a um mais sutil para a antiga abordagem tem como alvo elementos Gutiérrez: o subdesenvolvimento ea burocracia.

Ele morreu com a idade de 68 anos a 16 de abril de 1996 e foi enterrado no Cemitério de Colombo , em Havana .

Filmografia

  • Red Riding Hood ( 1947 ) – Short
  • O faquir ( 1947 ) – Short
  • A confusão diária ( 1950 ) – Short, baseado no romance de Franz Kafka
  • Il Sogno Giovanni Bassain ( 1953 )
  • O Mégano ( 1955 ) – Documentário, em colaboração com Julio Garcia Espinosa , Alfredo Guevara , José Massip
  • A tomada de Havana pelo Inglês ( 1958 ) – Documentário
  • Nossa terra ( 1959 ) – Documentário
  • Histórias da revolução ( 1960 ) – Ficção, 81 minutos
  • Assembléia Geral ( 1960 ) – documentário, de 14 minutos
  • Morte para o Invader ( 1961 ) – Documentário, 16 minutos
  • Doze cadeiras ( 1962 ) – científica, 97 minutos
  • Cumbite ( 1964 ) – científica, 82 minutos
  • Morte de um Burocrata ( 1966 ) – científica, 85 minutos
  • Memórias do subdesenvolvimento ( 1968 ) – científica, 97 minutos
  • luta cubana contra os demônios ( 1971 ) – Ficção, 130 minutos
  • snuff Art ( 1974 ) – documentário, 7 minutos
  • A Última Ceia ( 1976 ) – Ficção, 120 minutos
  • Certa maneira ( 1977 )
  • Os sobreviventes ( 1979 ) – científica, 130 minutos
  • Até certo ponto ( 1983 ) – Ficção, 88 minutos
  • Letras Parque ( 1988 ) – científica, 88 minutos
  • Você na distância ( 1991 ) – Ficção, 27 minutos
  • Morango e de chocolate ( 1993 ) – co-dirigido com Juan Carlos Tabío , científica, 110 minutos
  • Guantanamera ( 1995 ) – co-dirigiu com Juan Carlos Tabío , Ficção, 101 minutos

Referências

  • Alcazar Garrido, de, Joan; López Rivero, Sergio: companheiro para contrariar. Revolução Cubana e filme de Thomas Gutierrrez Alea. Publicacions da Universidade de Valência de 2009.
  • Burton, Julianne: Cinema e mudança social na América Latina: Conversas com Cineastas . Austin (University of Texas), 1986
  • Chanan, Michael: A Imagem cubana . Londres, 1983
  • Évora, José Antonio: Tomas Gutierrez Alea . 22. Huesca Film Festival. Instituto de Cooperação Latino-Americana , Huesca 1994
  • Gutierrez Alea, Thomas; Desnoes, Edmundo: Memórias do subdesenvolvimento. Os Films Revolucionárias da Cuba . Myerson, Michael (Eds.), New York 1973
  • Gutierrez Alea, Thomas Dialética espectador (Ediciones União), Havana 1982
  • Hennebelle, Guy; Gumucio-Dagron, Alfonso (Hrsg.): Les Cinémas d’Amerique Latine . Paris de 1981
  • Jahnke, Eckart; Lichtenstein, Manfred: Kubanischer Dokumentarfilm . Staatliches Filmarchiv der DDR (Eds.), Berlim 1974
  • Oroz, Silvia: Tomas Gutierrez Alea: ósmio Nao filmei filmes. (Anima Produções Artísticas e Culturais) , Rio de Janeiro 1985
  • Paranaguá, Paulo Antonio: Le Cinema Cubain . Centro Georges Pompidou (Eds.), Paris 1990
  • Toledo, Teresa: 10 Anos de Novo Cinema Latinoamericano . Cinemateca de Cuba, Verdoux Quinto Centenario (Eds.), Madrid, 1990 Havana

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