Sans soleil

Sans soleil (ou seja Sunless ) é um filme francês de 1983 , que mistura documentário e ficção , por Chris Marker . É uma reflexão sobre a memória humana, onde o diretor se esforça para representar nossas impossibilidades de lembrar o contexto e as diferentes nuances da memória e como isso afeta a percepção global e pessoal da história.

Descrição

No filme, um narrador lê (e às vezes comenta sutilmente) as cartas enviadas pelo camarógrafo (fictício) Sandor Krasna. Além disso, o filme é composto de imagens de arquivo, filmes, fragmentos de programas de televisão e cenas filmadas no Japão e na Guiné-Bissau , entre outras partes do mundo. Embora o filme faça uso da ficção, não deve ser confundido com o documentário falso . O conteúdo ficcional derivado da justaposição da narrativa e da imagem acrescenta significado ao filme, juntamente com o movimento ocasional entre as localidades ea falta de narrativa baseada na imagem e no som.

O título do filme vem do ciclo de músicas para voz e piano “Sin sol” de Modest Músorgski .

Recursos

Sans soleil pode ser definido como um filme documentário , caderno de viagens, ensaio de filme ou um experimental . Como a Marker pensa, reflete e faz filosofia, através das imagens. O filme não é uma história convencional, mas sim uma jornada pessoal, com múltiplas conexões e relacionamentos como rizoma , que usa imagens para transmitir as idéias, pensamentos e reflexões do cineasta.

“Ao contrário do que as pessoas pensam, usar a primeira pessoa em um filme tende a ser um sinal de humanidade: tudo o que tenho a oferecer é eu mesmo”

Chris Marker

Memória e memória

A memória está constantemente presente em todo o filme, um gesto que se repete 20 anos depois, objetos que representam símbolos históricos da cultura oriental, enfatizam a necessidade de atrair outras vezes e analisar o que não se vê a olho nu , através de uma abordagem pessoal.

Há também um chamado mundo de aparências que no documentário é representado através de graffiti eletrônicos. Um mundo absolutamente distorcido em que a memória se apresenta como uma impossibilidade.

Quem se relaciona, nunca deixa de traçar cartográficamente o que ele entende, e ele implica em várias ocasiões que é necessário manter a memória:

“É assim que a história vai, cobrindo a memória enquanto cobrem seus ouvidos. Penso em um mundo onde cada memória cria sua própria lenda “. Marcador, C (diretor). (1983). Sans Soleil [filme].

A versão hegemônica da história é apenas a de alguns, então aqueles que desciam para o esquecimento são invisíveis. É errado aqui pensar em uma memória coletiva, já que cada protagonista só se representa. Há um universo de perspectivas, de sentidos, que estão mudando e que adquire formas e links impensáveis. Não há homogeneidade, então a idéia de dispositivo que Foucault levanta é aplicável .

A memória é seriamente afetada pela espiral do tempo, caso contrário, é mantida se for materializada, como a Bíblia, como vídeos e fotografias.

Chris Marker aplica um regime de clareza, iluminando em um ponto do dispositivo a luz que nos permite ver o oculto, dando prioridade à sua posição, a importância de suas memórias na conclusão de idéias.

Complementa, paisagens absolutamente distantes, imagens de natureza diferente, como crianças de diferentes lugares, cidades e desertos, guerra de aeronaves com a asa do avião que pousou a mulher no Ocidente, finalmente, mundos completamente alienígenas, vínculos infinitos que existem na memória desta mulher, cuja figura aventureira e sensível dirige o leme do navio, no qual, como um rizoma, são rastreadas novas rotas, únicas e irrepetíveis.

Marker explora uma espécie de hipótese: a mentalidade do homem do futuro ultrajada pelas imperfeições do tempo, incapaz de alcançar o que é inacessível, inimaginável.

Avança graças às associações que estabelece e é lá onde os traços encontram e chega a outras conclusões. É um processo singular e ramificado que se aproxima do que está sendo entrelaçado.

É precisamente a forma rizomática do labirinto hermético tradicional que reage o Marcador quando ele postula suas conexões e criadores continuamente recriados de seu próprio território. (Eduardo a Russian, 2010, p.239).

Como Eliseo Verón sustenta , são declarações que se falam, um diálogo é criado porque a mente das mulheres articula de alguma forma alguns fatos.

É a experiência da memória que nos permite fazer esse jogo de links que exigem necessariamente memórias pessoais, em uma diversidade infinita que é criada em cada ser humano e é como o conhecimento diferente ganhou vida, adotando a forma do que Deleuze chama Rhizome , em que qualquer conexão se torna possível, não há ordem definitiva, não há um único tópico, mas os links surgem de toda a natureza, há uma enorme multiplicidade, e assim por diante.

A memória não é mais a faculdade de ter memórias; é a membrana que, nas formas mais diversas (continuidade, mas também descontinuidade, envolvimento, etc.) faz corresponder as camadas do passado e os estratos da realidade, emanando os de um interior sempre preexistente, aventurando os outros de um exterior sempre por Venha, roendo tanto esse presente que não é mais do que o ponto de encontro deles. (Deleuze, 1986: 274).

A imagem e a verdade

O final enigmático do Sans Soleil é impregnado com imagens distorcidas e esquecidas. Tudo está destinado ao esquecimento, à destruição, mas essas imagens contrastam de forma considerável com o que a mulher está narrando, que vai às memórias dela para descrever o que ela está vivendo. Gera um jogo difuso que envolve o que você vê e ouve, num puxão hesitante para prever o futuro.

Os rostos não convencidos das mulheres orientais, suspeitas, inocentes e confusas, parecem observar cuidadosamente o que deve ser feito, mas, no fundo, imploram alguma libertação, são, sem dúvida, imagens que dão origem a uma análise reflexiva. No Japão, eles celebram eventos passados ​​e, quando terminam, queimam o que resta para gerar uma nova celebração.

“O abandono e o sofrimento devem ser uma festa e despedida de tudo o que perdemos, quebrados e desgastados devem ser enobrecidos com a cerimônia”. Marcador, C (diretor). (1983). Sans Soleil [filme].

Todas as peças do passado são reutilizadas, e com base nisso, algo novo é criado.

Marcador põe em questão o mundo ocidental e precisa recorrer a olhares objetivos para acreditar em algo, ou colocá-lo no pedestal do que é real. É uma parte do mundo onde tudo é necessariamente pragmático e deve ser sempre verificável.

Ele propõe desenhar com um giz, o que não é, não é mais, ainda não. Propõe uma análise cuja estrutura é baseada no princípio pós-estruturalista, onde existe uma mente que interpreta o que percebe. O significado é encontrado nas imagens, de repente encontramos rostos que se referem ou refletem um passado.

Sem dúvida, essas imagens são favoráveis ​​às descobertas, pois são dotadas ou impregnadas de pegadas que falam por si mesmas. O índice proposto por Pierce, ou as faixas propostas por Veron, são elementos a serem considerados no trabalho da Marker.

Realização

O filme é feito, em grande parte, com gravações caseiras feitas pelo mesmo Chris Marker e fragmentos de filmes e programas de televisão japoneses. Algumas imagens que aparecem são fragmentos feitos por outros cineastas mencionados nos créditos do filme. Estes cineastas são: Sana En N’Hada, Jean-Michel Humeau, Mario Marret, Eugenio Bentivoglio e Daniel Tessier, Pierre Camus, que também foi o diretor assistente da Marker neste filme e Anne-Marie L ‘Hote e Catherine Adda, assistentes de edição.

Influências

A sequência em San Francisco refere-se ao filme Vertigo , de Alfred Hitchcock . Ele também tem elementos de um filme anterior da Marker, La jetée . Por outro lado, o diretor usa o nome “A Zona”, a Zona, para descrever o espaço em que as imagens de Hayao Yamaneko são transformadas, homenageando o filme Stalker (1979) do diretor Andreiv Tarkovsky.

Referências

  • Marcador, Chris (diretor). (1983). Sans Soleil [Filme].
  • Deleuze, Gilles (1986). Foucault [Livro].
  • Luque, Fernando. Tempo, memória, imagem: Sans soleil de Chris Marker. 24 de novembro de 2015. [artigo da Web .]

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