Harry Potter y la Orden del Fénix (banda sonora)

Harry Potter ea Ordem da Fênix: Original Motion Picture Soundtrack é o título do compacto contendo a trilha sonora do filme Harry Potter e a Ordem da Fênix , dirigido porDavid Yates . A composição de música original do compositor britânico Nicholas Hooper , conhecido por seu trabalho na composição de música de vários projetos para a televisão britânica. O álbum foi vendido em 10 de Julho de 2007 , um dia antes da estréia mundial do homônimo filme. 1

Hooper foi o terceiro compositor musical que tomou as rédeas desta série de adaptações para o cinema baseada nos livros de JK Rowling ; Anteriormente, o compositor americano John Williams foi contratado para compor a música das três primeiras parcelas ea Scot Patrick Doyle tinha feito o mesmo trabalho no quarto episódio, Harry Potter eo Cálice de Fogo .

O álbum recebeu críticas mistas por especialistas no campo da música , como os críticos de cinema que servidos para rever o filme e sua trilha sonora. Entre os negativos temática certa falta de força no trabalho de Hooper e pouca autonomia sobre sua música que acompanha as imagens no filme, disse. comentários favoráveis destacado o compositor ‘s capacidade de conta para o escurecimento progressivo da história escrita pelo roteirista Michael Goldenberg .

Para 10 de outubro de 2007, o álbum tinha conseguido impacto comercial de 290,2 milhões de dólares de acordo com a revista Film Music Weekly , posicionando sua gravadora , Cool Music, no top 10 dos que haviam registrado aumento das receitas no Reino Unido até agora. 2

Compositor

Ver artigo principal: Nicholas Hooper

Antes de assumir a música de A Ordem da Fênix , Nicholas Hooper já teve uma longa carreira trabalhando na produção de televisão e composição de música tinha escrito a música para alguns filmes. Sua carreira como um compositor começou em 1985 com o documentário The Land of the Tiger produzido pela National Geographic ; anos mais tarde, o compositor retomar esse gênero novamente em documentários como Nature e Andres para a Amazônia . 3 Estes trabalhos mostram frequentemente o mais colorido Hooper utiliza a técnica de sons exóticos e mickey-mousing ; o compositor foca sua música focando os momentos tensos que mostram as imagens quando se trata de documentários. 5

Hooper materializou pontuações para várias séries de televisão como The Way We Live Now e State of Play , além de numerosos filmes de TV como The Best Man , The Girl in the Café e Prime Suspect: The Acta Final , a produção popular, estrelado por Helen Mirren . Para este trabalho ele ganhou o prêmio BAFTA em 2007. 6

Na televisão ele conheceu diretores como James Hawes e David Yates , com quem iria trabalhar depois repetidamente. 6 Apenas Yates era o diretor de O Tichborne Requerente , a primeira produção de filmes em que trabalhou Nicholas Hooper.

Depois de participar no quinto episódio cinematográfico de Harry Potter , Hooper se encarregou de criar a música para a próxima produção da série, Harry Potter e o Enigma do Príncipe , que iria fechar seu ciclo de colaborações com este projeto de filme.

estilo Hooper geralmente inclui sons étnicos e em comparação com o clássico-romântico Doyle Williams ou abordagens, muitas vezes usado muito mais experimentação com sonoridades electrónicas; Ele é recorrente para o lago de sua carreira usando a interface MIDI para projetar sons incluídos em suas composições. Assim, ao contrário de seus antecessores usando cores mais contemporâneas, como guitarra e bandoneon , alguns dos quais aparecem em A Ordem da Fênix . De acordo com Jamie Lynn Webster, estas características, juntamente com a influência do minimalismo de Philip Glass posicionada para Nicholas Hooper como um estilo pós-clássico músico. 7

Desenvolvimento

Chame

Hooper tinha composto a música dos filmes com os quais o diretor David Yates tinha começado sua carreira como um diretor e também tinham voltado a trabalhar com ele em várias ocasiões, tornando-se seu compositor habitué. Esta colaboração de mais de 15 anos Hooper ganhou um BAFTA por sua contribuição para a minissérie Os Visiters jovens e uma indicação para o telefilme The Girl in the Café de 2005 . 8

Quando Yates tem a direção de Harry Potter ea Ordem da Fênix chamado Hooper para se encarregar de compor música; e ambos começaram um processo de negociações para convencer os produtores que contrataram o compositor . 9 Ambos trabalharam com elementos do trabalho anteriormente realizado por Hooper e apresentou algumas amostras das mesmas executivos da Warner Brothers , produtora de filmes Harry Potter . 10 Nesta apresentação incluiu dois grandes idéias musicais que foram posteriormente utilizados na trilha sonora do filme, 11 dos quais se mostrou para ser o tema do Ministério da Magia é ouvida na faixa “O Ministério da Magia.” 12Como foi referido em alguns casos, para a presença de Yates Hooper era imperativo: 13

Indústria [filme], o método tradicional para musicalización normalmente estabelece que uma recebe o compositor na fim do processo de produção. Ele ou ela terá em suas mãos um filme quase terminado e um período de tempo reduzido para compor, o que, por vezes, ser de algumas semanas e muitas vezes alguns meses. Nick antes de um aventureiro que chega ao fim do processo é mais um parceiro na jornada criativa para encontrar a identidade do filme. 8

David Yates

A notícia da nomeação de Hooper foi publicado em abril de 2006, 14 , mas foi recentemente confirmado pelo produtor à revista Film Music Weekly em maio do mesmo ano, em seguida, em um comunicado de imprensa distribuído pela empresa. 15 16

Composição

A realização da trilha sonora levou mais de um ano e uma metade desde a concepção e desenvolvimento até a conclusão. 8 Nicholas Hooper sabia de antemão o romance Harry Potter e a Ordem da Fênix , fato que facilitou a tarefa de compor uma vez que ele já estava ciente dos diferentes grupos temáticos que lidavam com o livro. 9 Tanto que quando o filme estava em seus estágios iniciais, ele pensou em escrever um monte de peças para ser claro sobre a estrutura musical do filme. 9 No entanto, como o filme foi tomar forma e mudando, a música do filme evoluiu em linha com o processo; 9 de modo que ele estava dando uma evolução orgânica na música do filme. 11 Hooper afirmou que, apesar de seus planos iniciais, contingências processo de produção estavam alterando o perfil de seu trabalho: “Quando nos aproximamos da montagem final, a música estava desenvolvendo além do que inicialmente imaginado, então eu finalmente teve para combater a falta de tempo. ” 17 Estas circunstâncias transformou o processo de composição em um processo de descoberta que teve seus benefícios criativas e, de acordo com ele, era capaz de melhor porto o seu trabalho. 9

O que ficou claro desde o início é que o som deve acompanhar o escurecimento progressivo da trama. Os eventos descritos em Harry Potter ea Ordem da Fênix produzir a aparência intensos elementos políticos e psicológicos da série, devido ao perigo desencadeado no mundo bruxo agora que o bruxo das trevas Lord Voldemort livre e estava correndo. Essa necessidade não impede o compositor também advertiu a necessidade de expandir a paleta de cores criando peças que respondam às encostas em quadrinhos, dramáticas e aventureiros também presentes no filme. 18

Os núcleos temáticos Hooper levou em conta eram três: a figura destaque cobra do Professor Dolores Umbridge , a posse lenta do Harry Potter por Voldemort eo surgimento de Dumbledore ‘s Army como um movimento de protesto. De Novembro de 9 Isto resultou na aparência de que o compositor reconhecido como questões centrais que funcionavam como eixos estruturais de seu trabalho. 9 críticos, no entanto, notou a falta de uma identidade centro Temaria estructurase o trabalho.

Gravação

De 19 de março de 2007 , 19 o compositor e a Orquestra de Câmara de Londres registrou quase duas horas de música para o filme no Abbey Road Studios , famoso por sua acústica e ambiente de trabalho. 17 de de Novembro de

Embora o número de música gravada, apenas parte dela foi incluído na edição do álbum; grande parte desta produção consistia em peças curtas que foram única incluídos no filme para se aclimatar algumas cenas. Um exemplo claro é o tema que acompanha a cena em que Harry Potter, Hermione Granger e Dolores Umbridge são atacados pelos centauros na floresta; no mesmo ouvir intervenção taiko , um dos instrumentos mais exóticos e marcantes do repertório musical da trilha sonora de Hooper. 11 Tampouco outras peças como o que ouvi na executar -se à reunião de fundação da Armada de Dumbledore agora incluído, em que uma reutilização de “Tema de Hedwig”, composta por John Williams é percebido Harry Potter e a Pedra Filosofal .

Harry Potter ea Ordem da Fênix marcou a maior obra escala comercial para Nicholas Hooper e permitiu-lhe para trabalhar com uma equipe enorme -a maior parte de sua carreira, que incluiu mais de 90 músicos, 11 um coro completo e até mesmo um assistente, privilégio que nunca tinha contado até agora. 9 no aparelho de controlo e trabalhou compilação engenheiro de som Peter Cobbin (responsável por um trabalho idêntico na trilogia O Senhor dos Anéis ) e o condutor Alastair King ( Piratas do Caribe 2 ); 20 Rei também dirigiu a música do álbum com a exceção da canção “Possession”, onde a tarefa foi realizada pelo próprio Hooper. 21

A direcção de orquestra estava nas mãos de Marcia Clayford e orquestrações fosse por Alastair King, Julian Kershaw, Geoff Alexander, Simon Whiteside e Bradley Miles. 21 Em adição, alguns foram usadas amostras e disposições electrónicas de fundos para completar o acabamento das faixas. 21

Promoção e lançamento

Em março de 2007, o site Amazon.com anunciou que o álbum da trilha sonora estará disponível em 10 de julho de 2007, ou seja, um dia antes da estréia mundial de A Ordem da Fênix ; Também CD pré-venda começou. 1 Em junho, o mesmo site publicou uma lista de 18 itens na placa. 22

No alvorecer da campanha promocional para o filme, Warner Bros . renovada a aparência do site oficial do filme e incluíram fragmentos musicais da banda sonora. 23 um lugar especial para a venda do álbum em que eles podiam ouvir fragmentos das faixas na placa registro também foi lançado. 24 Posteriormente, Warner Bros. publicado no sítio Soundtrack.net uma prévia exclusiva da trilha sonora. Não é uma descrição de cada uma das faixas acompanhada uma opção que ouviu cerca de 30 segundos de cada oferecido. 25 26 Em adição, AOL Music ofereceu a oportunidade de ouvir o álbum inteiro on-line sem a necessidade de baixar isso . 27

A distribuição das faixas incluídas no álbum não seguiu a ordem de apresentação da música no filme, que trouxe alguns comentários negativos viu nesta decisão um reflexo de uma certa falta de unidade de composição e clímax musical; Dan Goldwasser crítico argumentou que a aparente desordem foi concebido para proporcionar uma audição mais agradável do álbum. 25 Outra controvérsia ocorreu com o uso de títulos explícitos que parcialmente revelados eventos cruciais da trama do filme.

Duas edições do CD foram comercializadas. Inicialmente foi colocado à venda a edição padrão, que incluiu um livreto com textos de Nicholas Hooper e David Yates sobre o processo de composição de música mais algumas imagens promocionais. A embalagem do álbum foi desenhada por John Heiden e Nick Steinhardt de Smog Projeto, Inc e Ellen Wakayama foi responsável pela direção de arte da embalagem. 28 Em outubro de 2007 , foi comercializada uma edição especial do álbum, que veio em um pacote com dobradiça e tecido revestido. O lado dianteiro tinha um círculo de plástico no meio que mostrou uma fotografia de Lord Voldemort que foi usado no primeiro cartaz promocional para o filme. Esta edição inclui um 20 – livreto página com uma folha de capa em relevo. 29 30

Análise

Estilo

Como a crítica apontada no momento, a música composta por Nicholas Hooper tem semelhanças com o som cunhado por John Williams e, a um menor grau, alguma semelhança com a de Patrick Doyle . 25 31 reminiscências Stylistic Williams para se sentar no tom geral e orquestrações que usar elementos amplamente utilizados pelo compositor americano: o glockenspiel , a madeira e cordas . 32 Por sua vez, peças como “dementadores na passagem subterrânea” incorporam os vocais muito semelhantes aos usados Williams na trilha sonora de Harry Potter eo Prisioneiro de Azkaban para marcar a chegada dos dementadores ; mais sobressai semelhantes em música para os Dementadores de ambos os artistas: o violino desce do resto da textura orquestral sugere o som do grito de Lily Potter ser morto, como o motivo de duas notas que Williams utilizados no Cálice de Fogo mesma finalidade. Ambos os compositores adoptada uma técnica semelhante pra estas sequências que permitam valor narrativa a um instrumento. 33 Além disso, o uso da flauta em Hooper “Armada de Dumbledore” uma reminiscência de “uma janela para o passado” de que o trabalho Williams. 25 34 As principais diferenças estéticas com o seu homólogo US mentir primeiro uso de tópicos: ao contrário de seus antecessores Hooper não criar um tema tão proeminente na identidade melódica, temas como objetivo mais progressões harmônicas e figuras como ostinato rítmica. Em segundo lugar não é presença menos pronunciada de metais, como não Hooper geralmente utilizar fanfares modo colega Williams. 35

Webster diz que as semelhanças com o trabalho de Doyle são escassos: como o escocês, Hooper geralmente cria música tema com menos peso, especialmente quando ele funciona como música incidental e diálogos opera abaixo. Por sua vez, esta abordagem comum tende a exigir mais esforço interpretativo do espectador; É-lhe pedido para substituir mais informações assim que não tem a hermenêutica salientou que supostamente Williams música. 36 Goldwasser diz similitures entre os dois músicos na pista “Darkness Takes Over”: há os tubos aparecem para imitar a questão de Voldemort criado pelo compositor escocês e cordas feitas semelhantes aos de “The Dark Mark” jogo de Harry Potter e as Cálice de fogo . 25 37

As influências de outros compositores no som de algumas composições específicas também são anotados Harry Potter ea Ordem da Fênix . “fogos de artifício” iria manter certas semelhanças com o som cunhada por Howard Shore em O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel 38 e algumas obras do compositor americano Aaron Copland . 39 Cordas e ostinati “O Ministério da Magia” que mostram a influência de Philip Glass 40 eo musical Les Misérables por Claude-Michel Schönberg . 31

No entanto, predomina um estilo diferente e novo próprio compositor reconhecido como mais simples e não tem frescuras típicos da Williams e da gravidade do trabalho de Doyle. 41 42 O modelo de Hooper é inclinado de forma climas evidência ameaçadoras e um toque minimalista , 10 que está nas faixas contendo grandes fragmentos com vibrações quase imperceptíveis de corda 34 que não descrevem qualquer ele melodia em particular. Alguns interpretaram isso como uma missão para criar uma sensação de vazio com ruído branco ; 39 outros viram tais composições como um resultado de uma espécie de “fluxo de consciência” em suas questões resultantes estilo de caractere atmosférica. 10 Ele também disse que o uso da corda na Ordem da Fênix cria uma tensão musical metafórico para marcar o que permanece fora da vista no filme. 43 Quando se trata de escrever música para os ritmos cena de ação da pontuação são rápidos, pulsante e sincopado. Bufa música escrita é governada por orquestrações convencionais como o clarinete e ritmos de danças diferentes. 44

Um aspecto característico da contribuição de Hooper para a série é a adição de sons amostrados , gerados com MIDI . Alguns destes sons interagir com música orquestral ( “A Marca Negra”) e outros estão apenas ampliada para tal um ponto que a distinção é perdida entre a orquestra e os sons ambient design de som. Para Webster, este fato poderia sinalizar a dissolução das fronteiras entre realidade e delírio que Harry experimenta quando ele sentiu a crescente influência de Voldemort sobre sua mente. 45 Esta fusão vai provavelmente vir passado de Hooper como um compositor de música para documentários. Outro caso de interação com sons diegéticas é o boletim meteorológico ouvido no início do filme (misturado com o piano “Another Story”) e uma canção da banda de indie rock The Ordinary Boys ouvido na sala comum de Gryffindor . 46

distribuição temática

Como Doyle, Hooper governou a maior parte dos temas concebidas por John Williams, porque ele não se sentir confortável ‘outra música escrita. ” 9 No entanto, o novo compositor usou o tema da Hedwig contida na peça “Tema de Hedwig” Williams, mas não completo (com os lados A e B na íntegra). 10 Uma vez que esta questão é considerado como o mais representativo da saga, Hooper considerada vital para incluir isso em seu trabalho e usado isso para sustentar -se situações-chave na trama e momentos especiais de drama. 18O tema da Hedwig pode ser ouvida várias vezes em “Another Story”, onde é interpretado em uma versão mais escura do que em trilhas sonoras anteriores da série, com algumas dissonâncias , tubos e posterior acompanhamento de de piano e samples eletrônicos. 25 O assunto foi também apresentado no o início de “A Journey to Hogwarts” , executado com tropas, flauta e ventos de metal- 25 e “Hall of Prophecy”, que aparece quase disfarçada. 9

Além disso, a pontuação de Hooper foi estruturado com base em três questões de sua autoria. A primeira é a questão da Umbridge , com o qual ele procurou para capturar a dualidade do personagem: Mulher Adoçado e tirano ainda brutal. 11 O assunto teve seis versões antes da final, que é apresentado em seções “Professor Umbridge”, “Umbridge despojos uma manhã bonita” e brevemente com alguns sinos em “Darkness Takes Over” e “A Sala Precisa.”

A primeira das faixas acima mencionadas é uma engrenagem 37 em que o problema se derrete e se torna uma melodia para trás e para frente; 38 isso mantém semelhanças com a música do filme gancho . De Outubro de 31 de O compositor concebeu a peça tentando para expressar a dualidade do personagem de um modo “persistente e irritante” que é visto na cadência da pista. 11 As variações na orquestração produzir uma alternância entre os lados A e B do sujeito, em que a proeminência por vezes encontra-se com a secção de corda apoiado pela campainha toque e outro no tubo e ventos de metal. 25 Em “Umbridge estraga a Beautiful Morning” tema é repetido, mas a seção de cordas é responsável pela sua aplicação integral da forma de pizzicato e uma tonalidade mais misterioso, sem concessões para o humor sarcástico da outra composição. 34

A segunda contribuição original é a questão da propriedade que marca o domínio progressivo de Voldemort sobre Harry; incomplete- embora a frase surge em todas as entradas destacando o perigo onipresente e desgraça, às vezes em um mais rápido do que outra versão. 11 A questão consiste em longas progressões de cordas inclinadas sustentada por dissonância 10 e sinalizou sua ligação estilística com o vazamento . 37 Hooper disse que esta questão representa o clímax musical do seu trabalho e que é a sua composição favorito. De Dezembro de 18 em “Possession , ” o tema aparece ao longo de toda a faixa formando uma melodia que sobe e desce no poder como o assunto é executado como um dolente adagio . No o final da pista, e violoncelo de solo é responsável por interpretar o assunto. 25 Em “O Sirius Deception , ” o tema é exibido apenas na primeira seção sem a intervenção do coral, mas sim dissonância; a percussão enterra o aumento questão dando a um crescendo levando a uma melodia otimista na segunda seção. 25 39

tema da Armada de Dumbledore serve como o último eixo estrutural da Ordem da Phoenix e parece influenciado pelo trabalho de John Williams 31 , bem como música hispânica ou latina. 34 O tema desenvolve um espírito de esperança e laudatório que encarna o otimismo que emerge Dumbledore ‘s Army . A edição completa só aparece em “Armada de Dumbledore”, depois de uma longa introdução das flautas e é jogado pelo oboé , seguida por ventos de metal e madeira “pérfidos ciclicamente no segundo.” 38 variações dessa frase pode ser percebida em “O Quarto de Requisitos” na segunda seção de “The Sirius Deception” 37 e “Flight of the Ordem da Fênix” mais militarista overtones graças à intervenção do baterista . de Outubro de 25

Hooper também criou algumas outras questões, ao contrário daqueles listados acima, não têm continuidade dentro de suas composições. O primeiro corte, “fogos de artifício”, desenvolve um tema em particular para os gêmeos Weasley , bem como o início de “O Ministério da Magia” identifica Arthur Weasley , 12 meninos ‘ pai, através da intervenção do fagote . Em “entes queridos e deixando” é um pequeno trecho onde as flautas e as oito notas da glockenspiel descrever a aparência de Luna Lovegood . “A morte de Sirius” identifica a luta feroz dos Comensais da Morte e membros da Ordem da Fênix com forte ostinati e percussão -Especificamente timbales – que tornam -se uma frase reconhecível.

Faixas

1. “Fogos de artifício” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
01:45
2. “Professor Umbridge” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:32
3. “Another Story” * 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:37
4. “dementadores na passagem subterrânea” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
01:43
5. “Armada de Dumbledore” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:40
6. “O Hall of Prophecy” * 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
04:25
7. “Possession” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Nicholas Hooper.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
03:18
8. “A Sala Precisa” * 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
06:07
9. “O Beijo” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
01:56
10. “Uma viagem para Hogwarts” * 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:52
11. “O Sirius Deception” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:34
12. “A morte de Sirius” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
03:56
13. “Umbridge despojos uma manhã bonita” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:38
14. “Darkness Takes Over” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:57
15. “O Ministério da Magia” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:47
16. “A demissão de Trelawney” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
02:13
17. “O vôo da Ordem da Fênix” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
01:31
18. “Loved Ones e deixando” 
Compositor: Nicholas Hooper. Produtores: Nicholas Hooper e Darrell Alexander.
Música dirigida por: Alastair King.
Interpretado por: Orquestra de Câmara de Londres.
03:15

* ) Contém fragmentos de “Tema de Hedwig”, composta por John Williams.

Impacto

Comentários

A crítica da trilha sonora foram geralmente quentes, especialmente em comparação com aqueles que receberam a obra concretizada por compositores anteriores. O denominador comum dos comentários foi a correção e adequação do trabalho de Hooper, mas também a falta de distinção.

Um dos aspectos questionados foi o abandono de quase todos os compostos razões Williams e Doyle após novas composições que não teria obtido a mesma força expressiva. Consequentemente, observou-se que os novos fundamentos não suficientes tinha “peso para canalizar ou coerentes idéias difusas Hooper, sofrendo de música em vários momentos de um sentimento ambíguo de” querer e não ser capaz de “dentro de seu acabamento adequado.” 32 No presente contexto, a “substância” da nova música, crítico disse Óscar Giménez

Grande parte da pontuação Hooper percorre esses ambientes atmosféricos e escuras que cada vez mais permeiam as histórias de Harry Potter . No entanto, eles não têm a substância que estava nas mesmas sequências de sons quando Williams fez sua música ou Doyle. […] Como eu disse anteriormente, você não pode dizer a qualquer momento que o trabalho de Hooper é ruim. Geralmente é bom, mas não atingir os níveis de qualidade de música criados anteriormente por John Williams e Patrick Doyle para a série. 34

O site Tracks Filme também destacou a falta de vigor na trilha sonora. Ele observou foi que a questão da Umbridge, apesar de ser eficaz, parcialmente falhou por não refletem o lado bem-humorado e escuro com igual versatilidade. O problema também se estendem aos fragmentos faltam longos crescendos e níveis de som gravados quase imperceptíveis, também sendo notado uma falta de continuidade nos temas da ação. “Algumas vezes, a música de Hooper, vire à esquerda quando você esperar para fazê-lo direito. Até certo ponto, esta abordagem é refrescante, mas dada a franquia já está firmemente estabelecida na música eo enredo é bem conhecido, algumas de suas escolhas estão chorando que [Hooper] tomar qualquer desafio. ” 10

Dan Goldwasser disse que o propósito da trilha sonora foi, acima de tudo, para acompanhar o mesmo filme que era composta; no que diz respeito a música “é bem sucedida, mas não excelente.” 31 O revisor também não orquestração que fez uso de elementos chocantes como a guitarra elétrica presente nos giga “fogos de artifício”, um fato que outros especialistas também criticou. Em este respeito, alguns comentaristas destacaram a Hooper ousado no uso de instrumentos contemporâneos como guitarra e acordeão , 10 bem adequado para as necessidades do filme. 37

Outros desacordos focados na capacidade das novas composições para refletir a história do filme tónico sujo e magia. 37 40 10 Spencer D. destacou o caráter escuro do álbum e seu uso restrito de “espaços vazios”, ou seja, aqueles fragmentos onde a música é dificilmente perceptível e cria a sensação de preocupação. Ele também destacou a capacidade das faixas “Sala Precisa” e “o Ministério da Magia” para capturar a sensação de magia e maravilha. 39

Jonathan Broxton falou do poder bem sucedida de novas razões e a exuberância dos itens de ação – “fogos de artifício”, “Flight of A Ordem da Fênix”, “O Sirius Deception” – em adição à capacidade insidiosa para “Possessão” . Contras do trabalho estaria na falta de “memorização” geral e leveza de algumas pistas que não mostrou capaz de encarnar o lado sinistro do filme como eles tinham as trilhas sonoras anteriores. 37

A revisão mais positiva veio de Steve Townsley no site Tracksounds . Townsley elogiou a qualidade de ressaltar que apesar de ser um compositor desconhecido para a indústria cinematográfica, Hooper tinha conseguido subir para o álbum ocasião. Como comentou: “Alguns dos momentos mais sombrios da pontuação são construídos com uma tensão maravilhosa, intercaladas com refrões que indicam que as forças de Voldemort estão fazendo travessuras sobre a tela”, embora o especialista também criticou o arranjo aleatório das faixas. 42 Outra crítica favorável saiu da revista Film Music Weekly , que também falou positivamente da colocando-o entre as obras mais marcantes do álbum de 2007 “em uma nova varinha musical, preto mundo mágico de Harry adquire um peso dramática impressionante”. 47

impacto comercial

No Estados Unidos , a estréia disco na posição número 43 no ranking Billboard 200 com 16.000 cópias vendidas; 48 trilha sonora de classificação em vez estrear no No. 5. 49

Como para a popularidade do álbum, o site Film Music Weekly informou que o compacto entrou no top 20 no No. 11; 50 de agosto daquele ano tinha alcançado o primeiro lugar como o local relatou. 51 O álbum terminou o classificou 13º ano, em seguida, ficar entre os top 20. 52

Prêmios

Nicholas Hooper foi indicado para três prêmios, o primeiro deles a concessão belga World Award Soundtrack na categoria de Revelação. Lá, ele apareceu com compositores de diversos como o argentino Daniel Terrab e Andrés Goldstein ( XXY ) ou alemão Ramin Djawadi ( Mr. Brooks ). 53

No ano seguinte, a trilha sonora foi nomeado para Melhor trilha sonora dos prémios atribuídos pela revista americana Empire . 54 Em tais entrega foi indicado com compositores como Dario Marianelli , Marc Shaiman e o par Glen Hansard – Markéta Irglová . 55

O terceiro prêmio, também a partir de 2008, foi Saturn Award concedido pela Academia de Ficção Científica, Fantasia e Horror Films do Estados Unidos; 56 naquela ocasião, Hooper perdeu para Alan Menken por seu trabalho para o filme Enchanted . 57

ano prêmio categoria resultado
2008 Saturn Award melhor Trilha Sonora nomeado
Empire Awards melhor Trilha Sonora nomeado
2007 World Awards Soundtrack revelação nomeado

Listas

Gráfico (2005) posição 58
A Billboard 200 43
Top Internet Albums 43
Top Soundtracks 5

Veja também

  • Banda sonora
  • composição musical
  • filmes Harry Potter

Referências

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