Gangs of New York

Gangues de Nova York -titled Gangues de Nova York na América Latina – é um filme histórico do ano 2002 dirigido por Martin Scorsese e escrito por Jay Cocks , Steven Zaillian e Kenneth Lonergan . Ambientado durante o meio do século XIX , no bairro de Five Points em Nova Iorque , o filme é inspirado em parte pelo livro As Gangues de Nova York (1928) por Herbert Asbury . Foi realizado em Cinecittà ,Roma , distribuído porMiramax Films e nomeado para vários prêmios, incluindo dez Oscars , incluindo Melhor Imagem , Melhor Diretor e Melhor Roteiro Original .

A trama do filme começa em 1846 e rapidamente salta em torno de 1862, onde os principais problemas da época foram a imigração irlandesa para a cidade e a Guerra Civil em curso. O filme conta a história do choque entre duas gangues rivais: os “nativos” liderados por Bill “The Butcher” Cutting ( Daniel Day-Lewis ) e os “Coelhos mortos”, um grupo de imigrantes recém-chegados liderados por Amsterdam Vallon ( Leonardo DiCaprio ). A luta entre os dois lados coincide com o recrutamento dos tumultos de 1863 em Nova York, conhecido como Draft Riots .

O filme recebeu um total de dez indicações para os prêmios para o 75º Oscar , incluindo o Oscar para o melhor filme , mas não conseguiu tirar nenhuma estátua. Além disso, o filme foi incluído entre os dez melhores filmes do ano de acordo com o National Board of Review . Quanto aos Globos de Ouro , o filme recebeu cinco indicações, das quais ganhou o prêmio nas categorias de melhor diretor (Scorsese) e melhor música original (” The Hands That Built America “). Por seu lado, Daniel Day-Lewis recebeu indicações para inúmeros prêmios e ganhou os prêmios BAFTA e SAGcomo melhor ator. 28

Argumento

Em 1846 nos cinco pontos Lower Manhattan, uma guerra territorial entre os “nativos” (composta de pessoas com ascendência britânica nascida no Estados Unidos) e imigrantes irlandeses católicosrecém-chegados está prestes a quebrar solto no Paraíso Square. Os nativos são liderados por William “Bill the Butcher” Cutting ( Daniel Day-Lewis ), um protestante americana se opôs à imigração recente. O líder de imigrantes irlandeses, “Dead Rabbits” (Conejos mortos), é o pai Vallon ( Liam Neeson), que tem um filho, Amsterdã. Cutting e Vallon enfrentam suas respectivas gangues em uma batalha sangrenta, que termina quando Bill mata o padre Vallon, situação da qual o jovem Amsterdã é testemunha. Cutting declara a dissolução dos coelhos mortos e ordena que o corpo de Vallon seja enterrado com Amsterdã agarra a faca que matou seu pai, escapa e enterra-lo antes de ser encontrado e levado para um orfanato em Hellgate .

Dezesseis anos depois, como homem, Amsterdã ( Leonardo DiCaprio ) retorna a Nova York no segundo ano da Guerra Civil . É setembro de 1862, dias após a batalha de Antietam e a proclamação da Proclamação de Emancipação . Quando chega a Five Points (“Five points”), está reunido com um velho amigo, Johnny Sirocco ( Henry Thomas ). Johnny, agora membro de um clã de carteiristas e ladrões, apresenta Amsterdam para Bill the Butcher, para quem ele rouba o grupo. Amsterdã descobre que muitos dos companheiros leais de seu pai estão agora sob o controle de Bill, incluindo o feliz Jack Mulraney ( John C. Reilly ), agora um policial corrupto e McGloin (Gary Lewis ), agora um dos capangas de Bill. Amsterdã está rapidamente se aproximando do círculo perto de Bill e aprende que a cada ano, no aniversário da batalha onde seu pai morreu (16 de fevereiro), Bill comemora na cidade pela vitória sobre os coelhos mortos. Amesterdão planeja matar Bill durante essa cerimônia, na frente de toda a comunidade de Five Point, para se vingar em público. Amsterdam conhece Jenny Everdeane ( Cameron Diaz), um colecionador e atleta, que é atraído por (assim como Johnny), mas seu interesse diminui quando ele descobre que Jenny já estava sob a tutela de Bill e ainda gosta do carinho dele. Amesterdão ganha a confiança de Bill e Bill torna-se seu mentor. Ele está envolvido no império semi-criminal de William M. Tweed ( Jim Broadbent ), também conhecido como “Boss” Tweed, um político corrupto que administra Tammany Hall , um aparelho político local. A influência de Tweed é espalhada por todo o Lower Manhattan, desde lutas de boxe e serviços de saúde até o controle de fogo. Enquanto Tammany Hall e seus oponentes lutam pelo controle da cidade, o clima político está a ferver. Os imigrantes, principalmente irlandeses, sãoExército da União .

Durante uma peça da cabine do tio Tom , Amsterdã evita um assassinato que deixa Bill ferido. Ambos se retiram para um bordel, onde Jenny cuida de Bill. Amsterdam confronta Jenny sobre Bill, eles têm uma discussão que é então diluída quando eles têm relacionamentos. Mais tarde naquela noite, Amsterdã acorda e encontra Bill sentado em uma cadeira ao lado de sua cama, enrolada numa bandeira americana esfarrapada. Bill fala sobre a ruína da civilização e como ele tem mantido seu poder ao longo dos anos através de violência e “atos terríveis mostrar”. Vallon diz que o pai era o último inimigo que lutou, que é digno de respeito, e Vallon vencê-lo, uma vez completamente e deixá-lo viver na vergonha, em vez de matá-lo. Bill atribui a esse incidente sua força de vontade e caráter para retornar e lutar por sua própria autoridade. Ele implicitamente admite que ele veio cuidar de Amsterdã como se ele fosse o filho que ele nunca teve. Chega a tarde da cerimônia. Johnny, que está apaixonado por Jenny, revela a verdadeira identidade de Amsterdã a Bill em um jeito de ciúme e também revela-lhe os planos de Amsterdã para assassiná-lo. Bill leva a isca para Amsterdã em uma performance de lançamento de facas, onde o pescoço de Jenny se enrola superficialmente. Enquanto Bill dá como de costume, Amsterdã joga uma faca contra Bill, que facilmente a desvia e retalia jogando outra faca, chegando a Amsterdã no abdômen. Bill bateu repetidamente enquanto a multidão o atormenta. Bill proclama que ele o deixará viver com vergonha (um destino pior do que a morte) como um “fenômeno digno do museu das maravilhas de Johnny, que está apaixonado por Jenny, revela a verdadeira identidade de Amsterdã a Bill em um jeito de ciúme e também revela-lhe os planos de Amsterdã para assassiná-lo. Bill leva a isca para Amsterdã em uma performance de lançamento de facas, onde o pescoço de Jenny se enrola superficialmente. Enquanto Bill dá como de costume, Amsterdã joga uma faca contra Bill, que facilmente a desvia e retalia jogando outra faca, chegando a Amsterdã no abdômen. Bill bateu repetidamente enquanto a multidão o atormenta. Bill proclama que ele o deixará viver com vergonha (um destino pior do que a morte) como um “fenômeno digno do museu das maravilhas de Johnny, que está apaixonado por Jenny, revela a verdadeira identidade de Amsterdã a Bill em um jeito de ciúme e também revela-lhe os planos de Amsterdã para assassiná-lo. Bill leva a isca para Amsterdã em uma performance de lançamento de facas, onde o pescoço de Jenny se enrola superficialmente. Enquanto Bill dá como de costume, Amsterdã joga uma faca contra Bill, que facilmente a desvia e retalia jogando outra faca, chegando a Amsterdã no abdômen. Bill bateu repetidamente enquanto a multidão o atormenta. Bill proclama que ele o deixará viver com vergonha (um destino pior do que a morte) como um “fenômeno digno do museu das maravilhas de Bill leva a isca para Amsterdã em uma performance de lançamento de facas, onde o pescoço de Jenny se enrola superficialmente. Enquanto Bill dá como de costume, Amsterdã joga uma faca contra Bill, que facilmente a desvia e retalia jogando outra faca, chegando a Amsterdã no abdômen. Bill bateu repetidamente enquanto a multidão o atormenta. Bill proclama que ele o deixará viver com vergonha (um destino pior do que a morte) como um “fenômeno digno do museu das maravilhas de Bill leva a isca para Amsterdã em uma performance de lançamento de facas, onde o pescoço de Jenny se enrola superficialmente. Enquanto Bill dá como de costume, Amsterdã joga uma faca contra Bill, que facilmente a desvia e retalia jogando outra faca, chegando a Amsterdã no abdômen. Bill bateu repetidamente enquanto a multidão o atormenta. Bill proclama que ele o deixará viver com vergonha (um destino pior do que a morte) como um “fenômeno digno do museu das maravilhas de Bill bateu repetidamente enquanto a multidão o atormenta. Bill proclama que ele o deixará viver com vergonha (um destino pior do que a morte) como um “fenômeno digno do museu das maravilhas de Bill bateu repetidamente enquanto a multidão o atormenta. Bill proclama que ele o deixará viver com vergonha (um destino pior do que a morte) como um “fenômeno digno do museu das maravilhas deBarnum “antes de queimar sua bochecha com uma faca quente.

Mais tarde, Jenny e Amsterdã escondem e ela cuida dele até que ele se recupere. Ele pede que ela se junte a ela em uma fuga para San Francisco . Eles são visitados por Walter “Monk” McGinn ( Brendan Gleeson ), um barbeiro que trabalhou como mercenário para o padre Vallon na Battle of Five Points. McGinn dá a Amsterdam uma navalhaque pertencia ao pai dele. Amsterdã anuncia seu retorno colocando um coelho morto em uma cerca em Paradise Square. O coelho chega a Bill, que envia Happy Jack para cuidar daqueles que enviaram a mensagem. Jack localiza em Amsterdã e persegue-o entre as catacumbas da igreja local, Amsterdã emboscada e estrangula-o. Pendure o corpo do Paradise Square para todos verem. Em retaliação, Bill cruza Johnny com as cercas na mesma praça, Amsterdã o encontra morrendo e acaba com seu sofrimento. Os nativos marcham em direção à igreja católica, onde os irlandeses, juntamente com o arcebispo, os aguardam. Bill promete voltar quando eles estão prontos e o incidente causa cobertura na imprensa. Boss Tweed aborda Amsterdã com um plano para derrotar Bill e acabar com sua influência: Tweed apoiará a candidatura de Monk McGinn como um xerife em troca da votação irlandesa. No dia da eleição, Bill e Amsterdã forçam as pessoas a votar, algumas delas mais de uma vez, e o resultado é a vitória de Monk para mais votos do que os eleitores. Humilhado, Bill enfrenta Monk, que se recusa a responder violentamente e sugere que eles discutam a questão de forma democrática. Com o qual Bill alcança uma lâmina na parte de trás de Monk antes de terminar com a sua própria que se recusa a responder violentamente e sugere que eles discutam a questão de forma democrática. Com o qual Bill alcança uma lâmina na parte de trás de Monk antes de terminar com a sua própria que se recusa a responder violentamente e sugere que eles discutam a questão de forma democrática. Com o qual Bill alcança uma lâmina na parte de trás de Monk antes de terminar com a sua própriashillelagh . Durante o último funeral de Monk, Amsterdã desafia Bill a uma luta tradicional, que ele aceita.

Riots Recrutamento New York ( Draft Riots ) começam apenas quando as gangues estavam se preparando para lutar. Muitos cidadãos, incluindo a classe alta e os afro-americanos, são atacados por aqueles que protestam contra a Lei de Recrutamento de 1863. Soldados da UniãoAtravessar as ruas da cidade tentando controlar os rebeldes. No entanto, para Bill e Amsterdã o importante é liquidar suas contas. Quando gangues estão em Paraíso Square, eles são interrompidos por tiros dos navios de guerra da União disparando a partir do porto diretamente para a cidade. Muitos morrem dos tiros e uma enorme nuvem de poeira e detritos cobre a área. A destruição é suportado por uma onda de soldados da União, que matam vários membros de gangues, incluindo McGloin e Shang ( Stephen Graham). Alos, Amsterdã e Bill trocam balas entre a fumaça, e depois são derrubados por outro pop de canhão. Quando a fumaça se dissipa, Bill descobre que ele foi ferido no abdômen por um estilhaço. Ele declara: “Graças a Deus, eu morro como um verdadeiro americano”. Bill puxa uma faca de sua bota antes que Amsterdã o faca.

Os mortos estão reunidos para serem enterrados. O corpo de Bill está enterrado no Brooklyn , de onde você pode ver o horizonte de Manhattan, ao lado do túmulo do padre Vallon. Amsterdã enterra a navalha de seu pai. Então a silhueta está mudando rapidamente como a cena vai voltar para os próximos cento e quarenta anos, oferecendo uma visão moderna de Nova York a partir da ponte de Brooklyn com as torres gêmeas , e os túmulos de Bill e Vallon foram cobertos gradualmente por arbustos e vegetação.

Elenco

  • Leonardo DiCaprio como Amsterdam Vallon
  • Daniel Day-Lewis como William “Bill The Butcher ” Cutting
  • Cameron Diaz como Jenny Everdeane
  • Liam Neeson como “Pai” Vallon
  • Jim Broadbent como William “Boss” Tweed
  • Henry Thomas como Johnny Sirocco
  • Brendan Gleeson como Walter “Monk” McGinn
  • Gary Lewis como McGloin
  • John C. Reilly como feliz Jack Mulraney
  • Stephen Graham como Shang
  • Larry Gilliard Jr. como Jimmy Spoils
  • Eddie Marsan como Killoran
  • Alec McCowen como Reverend Raleigh
  • David Hemmings como John F. Schermerhorn
  • Cara Seymour como Hell-Cat Maggie
  • Roger Ashton-Griffiths como PT Barnum
  • Barbara Bouchet como Sra. Schermerhorn
  • Michael Byrne como Horace Greeley
  • John Sessions como Harry Watkins
  • Richard Graham como Harvey-Card Player
  • Giovanni Lombardo Radice como Mr. Legree
  • Martin Scorsese (sem créditos) como proprietário

Produção

“O país estava disponível para qualquer um que bebesse, e Nova York era um barril de pólvora”. Estes Estados Unidos não eram ocidentais com seus espaços abertos, mas claustrofobia, onde todos estavam apertados. A primeira grande onda de imigrantes, os irlandeses, que eram católicos, falavam gaélico e eram leais ao Vaticano, por outro lado, os nativistas, que sentiram que eram os que haviam lutado, derramado sangue e morreu pela nação. e eles disseram: “O que você está fazendo aqui?”. Foi um caos, um caos tribal. Gradualmente, houve um entendimento democrático, pois as pessoas de alguma forma aprenderam a convivir, rua a rua, maçã a bloco. a democracia não estava em Nova York, não aconteceria em nenhum lugar “.
– Martin Scorsese sobre como viu a história de Nova York como o campo de batalha da democracia americana moderna.1

O cineasta Martin Scorsese cresceu no bairro de Little Italy, no bairro de Manhattan, na cidade de Nova York durante a década de 1950. Naquela época, ele notou que havia partes do bairro que eram muito mais antigas do que o resto, incluindo lápides dos anos 1810 na antiga Catedral de São Patrício, ruas de paralelepípedos e pequenos porões localizados em edifícios maiores e mais recentes; Isso despertou a curiosidade de Scorsese sobre a história da área: “Pouco a pouco eu percebi que os italianos não tinham sido os primeiros a chegar, que outras pessoas haviam estado lá antes de nós”. Quando comecei a entender isso, Eu continuava me perguntando: como era New York, como eram as pessoas, como andavam, comiam, trabalhavam e se vestiam? ” 1

Em 1970, Scorsese leu The Gangs of New York: Uma História Informal do Submundo (1928) de Herbert Asbury sobre o submundo da cidade no século XIX e foi uma revelação. Em retratos de criminosos de cidades, Scorsese viu potencial para uma história épica sobre a batalha pela democracia americana moderna. Na época, Scorsese era um jovem diretor sem dinheiro ou influência; no final da década, após o sucesso de filmes criminais como Mean Streets (1973), em seu antigo bairro e Taxi Driver(1976), tornou-se uma estrela emergente. Em 1979, obteve os direitos do livro de Asbury, no entanto, levou vinte anos para iniciar a produção. Difícil reproduzir o panorama monumental de Nova York do século XIX com o estilo e os detalhes que Scorsese queria; quase nada na cidade permaneceu enquanto olhava aquelas horas e filmar em outro local não era uma opção. Finalmente, em 1999, a Scorsese juntou-se com Harvey Weinstein, produtor e presidente da Miramax Films . 1

Para criar os cenários que Scorsese imaginara, a produção foi filmada nos grandes estúdios Cinecittà em Roma , Itália . O designer de produção Dante Ferretti recriada quase uma milha de New York ‘s edifícios da meados do século XIX, que consistia em uma área cinco blocos de Lower Manhattan , incluindo o subúrbio de cinco pontos , uma seção da costa do East River com dois barcos pescadores, trinta edifícios baixos da Broadway , uma mansão aristocrática e réplicas do corredorTammany, uma igreja, uma taberna, um teatro chinês e um casino de jogo. 1Para os Cinco Pontos, Ferretti recriou as pinturas da área de George Catlin . 1

Foi dada especial atenção ao discurso dos personagens, porque os grupos eram frequentemente definidos por seus acentos. O instrutor vocal do filme, Tim Monich, recusou-se a utilizar um acento irlandês genérico e, em vez disso, concentrou-se em dialetos diferentes na Irlanda e na Grã-Bretanha. Porque o personagem de DiCaprio nasceu na Irlanda, mas nascido nos Estados Unidos, seu sotaque foi projetado para ser uma mistura de acentos típicos típicos da América. Para desenvolver os acentos perdidos únicos dos nativistas de Nova York como personagem de Daniel Day-Lewis, Monich estudou poemas antigos, baladas, artigos de jornal – que às vezes imitavam o dialecto falado como uma forma de humor – eo Lótex do Rogue, um livro de expressões de terras baixas que o Comissário de Polícia de Nova York compilou para que seus homens pudessem identificar o que os criminosos estavam falando. Uma descoberta importante foi a gravação de um cilindro fonógrafo de Walt Whitman, recitando quatro linhas de um poema em que pronunciou a palavra “mundo” como “woild”. Monich chegou à conclusão de que os nova-iorquinos do século XIX soam semelhantes ao conhecido estereótipo do motorista de táxi do Brooklyn de meados do século XX. 1

Devido às personalidades fortes e aos diferentes pontos de vista do diretor e do produtor, os três anos de produção se tornaram uma história separada. 4 Scorsese defendeu fortemente sua visão artística em termos de estética e durabilidade, enquanto Weinstein lutou por uma versão mais simplificada e comercial. Durante os atrasos, atores bem conhecidos como Robert De Niro e Willem Dafoe tiveram que deixar a produção devido a conflitos com outros projetos. Os custos excederam o orçamento original em 25%, atingindo um custo de mais de 100 milhões de dólares. 2O alto orçamento fez um sucesso comercial de curto prazo vital para a Miramax Films. 5 Após a pós – produção foi concluída em 2001, o filme foi adiado por mais de um ano. A justificativa oficial foi que, após os ataques de 11 de setembro , certos elementos do filme podem prejudicar o público; A última versão do filme é uma visão contemporânea da cidade de Nova York com o World Trade Center , apesar de as Torres Gêmeas terem sido derrubadas nos ataques mais de um ano antes da estréia do filme. 6No entanto, esta explicação foi negado por Scorsese, que afirmou que a produção ainda estava filmando algumas cenas curtas, mesmo em outubro de 2002. 7

Weinstein continuou a exigir cortes no comprimento do filme, e alguns deles foram finalmente feitos. Em dezembro de 2001, Jeffrey Wells – então do site de Kevin Smith – revisou uma cópia do filme até aquele momento. Wells observou que esse trabalho carecia de contar histórias, era 20 minutos mais longo e era “diferente da versão do filme” e que a seqüência de cenas era “exatamente o mesmo” em ambas as versões. Apesar das semelhanças, Wells descobriu que a cópia do trabalho era mais rica e mais satisfatória do que a versão do filme. Ao mesmo tempo, Scorsese afirmou que a versão mostrada nos cinemas é o seu corte final, embora ele tenha afirmado que passou a versão alternativa de mais de três horas para alguns amigos e admitiu: “Deixando de lado minhas obrigações contratuais de entregar uma versão mais curta de duas horas e quarenta minutos para Miramax, esta é a versão com a qual Estou mais feliz. ” 6

Em uma entrevista com Roger Ebert , Scorsese esclareceu os problemas reais com o corte do filme. Ebert disse:

Suas conversas com Weinstein, ele disse, sempre estavam procurando o período de tempo que o filme funcionava. Quando isso veio à imprensa, foi traduzido em lutas. O filme atualmente dura 168 minutos, ele disse, e esse é o comprimento correto, e é por isso que não haverá corte do diretor, porque esse é o corte do diretor. 8

Precisão histórica

A Scorsese recebeu críticas e louvores pela descrição histórica do filme. Em uma entrevista na PBS para a History News Network, o professor Tyler Anbinder da George Washington University falou sobre os aspectos históricos do filme. 9 Anbinder disse que a recreação visual do meio ambiente do meio do século XIX em Nova York e dos Cinco Pontos “não poderia ter sido melhor”. 9 Todas as etapas foram construídas fora dos estúdios de Cinecittà em Roma. 10Anbinder também elogiou a representação de perseguição e discriminação contra os imigrantes naquela época, particularmente os irlandeses. Em 1860, a cidade de Nova York tinha 200 mil irlandeses, 11 em uma população total de 800 mil. 12 A revolta que iniciou o filme, embora fictícia, foi “razoavelmente fiel à história” de tais lutas, com exceção do número de mortes em brigas de gangues e tumultos de cidadãos. 9

O livro de Asbury descreve Bowery Boys, Plug Uglies, True Blue Americans, Shirt Tails e Dead Rabbits, que foram nomeados por causa do coelho morto que eles usaram em uma pica como uma bandeira de batalha. 1 O livro também descreve William Poole, a inspiração para William “Bill the Butcher” Cutting, um membro do Bowery Boys, boxer com um punho limpo e líder do movimento político Know Nothing . Poole não era um Five Points e foi morto quase uma década antes do Draft Riots . Bill, o real e o fictício, tinham açougueiros, mas não se sabe que Poole matou ninguém. 13 14O livro também fala sobre outros gângsteres famosos da época como Red Rocks Farrell, Slobbery Jim e Hell-Cat Maggie, que alinhavam os dentes da frente e usavam unhas de metal, interpretadas por Cara Seymour no filme. 1

De acordo com Paul S. Boyer, “o período de 1830 a 1850 foi um tempo de desordem e agitação quase contínua entre os pobres da cidade. Em 1834 e 1844, havia mais de 200 grandes guerras de gangues apenas na cidade de Nova York, e em outras cidades o padrão era semelhante. ” 15 Em 1839, o prefeito Philip Hone declarou: “Esta cidade está infestada por bandas de guerra infelizes” que “patrulham as cidades tornando a noite abominável e insultando quem não tem a força para se defender”. 16 O grande confronto entre 1846 retratado no filme é ficcional, embora houvesse um entre Bowery Boys e Dead Rabbits in the Five Points em 4 de julho de 1857 que não foi mencionado no filme. 17O historiador Vincent DiGirolamo conclui que ” Gangs of New York torna-se um épico histórico inalterado ao longo do tempo. O efeito é congelar as rivalidades etnoculturais ao longo de três décadas e retratá-los como um ódio ancestral inalterado por mudanças demográficas, ciclos realinhamentos econômicos e políticos “. 18

No filme, os choques preliminares foram retratados principalmente como atos de destruição, no entanto, houve muita violência durante aquela semana de julho de 1863. A violência resultou em mais de uma centena de mortes, algumas delas afro-americanas. Os negros foram submetidos à violência por bandas irlandesas, em parte por causa da competição trabalhista que mais escravos livres poderiam causar na cidade. 19

O filme refere-se ao Old Courthouse do condado de Nova York quando “Boss” Tweed fala sobre os planos “modestos” e “econômicos” da estrutura.

No filme, a imigração chinesa era comum o suficiente na cidade para ter sua própria comunidade e lugares públicos. No entanto, a significativa imigração chinesa para Nova York não começou até 1869 (embora o primeiro chinês tenha começado a chegar na América a partir da década de 1840), altura em que a construção da primeira ferrovia transcontinental dos EUA foi concluída. teatro de rua chinês Pell não foi concluída até o ano 1890. 20

O Old Brewery, o prédio lotado que aparece no filme em 1846 e 1862-63, foi realmente demolido em 1852. 21

Liberar

Foi planejado que o filme foi lançado em 21 de dezembro de 2001, a tempo de os Oscar Awards nesse ano, no entanto, a produção foi superada porque Scorsese ainda estava filmando. 7 A vinte – avanço minutos foi exibido no Festival de Cannes2002, um evento no Palais des Festivals et des Congres com Scorsese, DiCaprio, Diaz e Weinstein entre os participantes. 7

Uma vez filmado, Harvey Weinstein queria que o filme chegasse aos cinemas em 25 de dezembro de 2002, mas um potencial conflito com outro filme estrelado por Leonardo DiCaprio , Catch Me If You Can , produzido pela DreamWorks obrigou-o a mover a estréia para uma data acima. Após as negociações entre várias partes, incluindo DiCaprio, Weinstein e Jeffrey Katzenberg da DreamWorks, a decisão foi tomada considerando razões econômicas: DiCaprio não queria enfrentar o conflito para promover dois estrados estrados; Katzenberg conseguiu convencer Weinstein de que a violência e o conteúdo adulto de Gangs of New York não atraíam necessariamente famílias no Natal. A maior preocupação de todos os envolvidos foi maximizar os resultados do dia da abertura, uma parte importante da economia do setor cinematográfico. 3

Após três anos de produção, o filme foi lançado em 20 de dezembro de 2002, um ano após a data original prevista. 7

Enquanto o filme foi lançado em DVD e Blu-ray , não há planos para editar uma versão do diretor . “Marty não acredita nisso”, disse o montanhista Thelma Schoonmaker . “Ele acredita em mostrar apenas o filme acabado”. 6

Recebendo

Box office

Leonardo DiCaprio , Martin Scorsese e Cameron Diaz no Festival de Cinema de Cannes , 2002.

O filme arrecadou US $ 77.812.000 nos Estados Unidos e no Canadá, US $ 23.763.699 no Japão e US $ 16.358.580 no Reino Unido. As receitas totais foram de US $ 193.772.504. 22

Crítica

A crítica do filme foi principalmente positiva. O site Rotten Tomatoes coletou 75% de comentários positivos, com base em 202 avaliações. 23 O site Metacritic deu ele uma pontuação de comentários favoráveis de 72 fora de 100. 24

O crítico Roger Ebert elogiou o filme, embora ele não o qualificasse entre os melhores da Scorsese, enquanto o camarada do filme Richard Roeper o chamou de “uma obra-prima” e o declarou um concorrente firme para o Oscar pelo melhor filme. 25 Paul Clinton da CNN chamou de “um grande épico americano”. 26 Em VariedadeTodd McCarthy escreveu que o filme “fica um pouco curto em filmes excelentes, mas ainda é impressionante e tão densamente trabalhado que abre vigorosamente seus olhos e mentes a aspectos da história americana que não foram ensinados” . McCarthy enfatizou a atenção meticulosa aos detalhes históricos e ao design da produção . 27

Referências

  1. ↑ Ir para:i Fergus M. Bordewich (Dezembro de 2002). «Manhattan Mayhem» . Smithsonian Magazine . Recuperado em 24 de maio de 2016 .
  2. ↑ Ir para:b Laura M. Holson (7 de abril de 2002). «2 Hollywood Titans Brawl Over Gang Epic» . O New York Times . Acessado em 25 de maio de 2016 .
  3. ↑ Ir para:e Laura M. Holson, Miramax Pisca e um duplo DiCaprio Vanishes , The New York Times , 11 de outubro de 2002, Acessado em 15 de julho, 2010.
  4. Voltar ao topo↑ Rick Lyman (12 de fevereiro de 2003). “É Turno de Harvey Weinstein para o Gloat” . O New York Times . Retirado em 15 de julho de 2010 .
  5. Voltar ao topo↑ Dana Harris, Cathy Dunkley (15 de Maio 2001). Miramax, Scorsese gangue . Variedade . Acessado em 25 de maio de 2016 .
  6. ↑ Ir para:c Jeffrey Wells. «Hollywood em outros lugares: Gangs vs. Gangues . ” Acessado em 20 de dezembro de 2010 .
  7. ↑ Ir para:d Cathy Dunkley (20 de maio de 2002). Gangues do Palácio . Variedade . Retirado em 15 de julho de 2010 .
  8. Voltar ao topo↑ «Gangs all here for Scorsese» . Chicago Sun-Times . 15 de dezembro de 2002 . Recuperado em 6 de setembro de 2010 .
  9. ↑ Ir para:c History News Network
  10. Voltar ao topo↑ Mixing Art and a Brutal History
  11. Voltar ao topo↑ O irlandês de Nova York , Ronald H. Bayor e Timothy Meagher, eds. ( Johns Hopkins University Press , 1996)
  12. Voltar ao topo↑ “século XIX dC”. Adolescência , verão, 1995, de Ruskin Teeter.
  13. Voltar ao topo↑ Herbert Asbury website Gangs of New York
  14. Voltar ao topo↑ Herbert Asbury website Bill the Butcher
  15. Voltar ao topo↑ Paul S. Boyer (1992). “ Massas Urbanas e Ordem Moral na América, 1820-1920 “. Harvard University Press . ISBN 0674931106
  16. Voltar ao topo↑ Gangs, Crime, Smut, Violência . O New York Times. 20 de setembro de 1990.
  17. Voltar ao topo↑ Virtual New York City, CUNY VNY: Distúrbios
  18. Voltar ao topo↑ Vincent DiGirolamo. “Such, Such Were the B’hoys”, Radical History Review Vol. 90 (2004), pp. 123-41.
  19. Voltar ao topo↑ Johnson, Michael “The New York Draft Riots”. Lendo o passado americano, p. 295.
  20. Voltar ao topo↑ Hamill, Pete. “Trampling da história da cidade”. New York Daily News . Acessado em 4 de outubro de 2009.
  21. Voltar ao topo↑ RK Chin, “A Journey Through Chinatown”.
  22. Voltar ao topo↑ «Gangs of New York» . Acessado em 25 de maio de 2016 .
  23. Voltar ao topo↑ Gangs of New York – Tomates podres
  24. Voltar ao topo↑ «Gangs of New York» . metacritic.com. 7 de fevereiro de 2003 . Retirado em 10 de julho de 2011 .
  25. Voltar ao topo↑ Roger Ebert e Richard Roeper. «Nos filmes: Gangs of New York» . Acessado em 20 de dezembro de 2002 .
  26. Voltar ao topo↑ Paul Clinton (19 de dezembro de 2002). «Revisão: esforço épico de” Gangs’s Oscar’s Worth “» . CNN . Acessado em 19 de dezembro de 2002 .
  27. Voltar ao topo↑ Todd McCarthy (5 de dezembro de 2002). Revisão: Gangs of New York Review . Variedade . Acessado em 5 de dezembro de 2002 .
  28. ↑ Ir para:b «Prêmios» . Classificação de utilizadores da IMDb : Acessado em 29 de maio de 2016 .

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